柳宗元《江雪》体式辨析
《江雪》是唐代诗人柳宗元的作品，关于柳宗元《江雪》体式是如何的呢?下面来看看!
一、源起
柳宗元的《江雪》是我最喜欢的古典诗歌之一。
写在永贞革新失败后,贬为永州司马期间。
作品在“千山鸟飞绝,万径人踪灭”大背景下,塑造了一位头戴斗笠,身披蓑衣,在一叶小舟上迎着风雪,独自垂钓的渔翁的形象。表现了诗人遗世独立,不屈、清高、孤独、苦闷的精神世界。
这首诗共二十个字,字字千钧。每一句看似平常,合起来却蕴含着巨大的能量,给人留下广阔的想象空间。
每读一次,就会享受一次盛大的艺术大餐。心灵为之震撼,感情受到熏陶。令人百读不厌,真乃千古绝唱也!
不仅意境清冷、幽深,而且声律铿锵。全诗采用雪韵入声,“雪、绝、灭”三字相押,形成了一股短促、有力的声调,迫使音响向上激射,强化了诗的凄清、孤寂的情调,抑扬顿挫间稳藏着诗人的幽愤不平。不是大手笔,绝然写不出这样振聋发聩的诗篇,真乃声情并茂,炉火纯青也!
随着鉴赏的深入,发现这首诗的声律有点怪——近体诗一般都押平声韵,它押仄声韵且不说,甚而第三句失黏反对,这是正格近体诗中从未见过的。
著名语言学家王力在《古代汉语》(中华书局出版,1979年4月广东第4次印刷。本书引用此版本)下册(二分册第1439页)讲唐诗用韵一节中说：“近体诗一般只押平声韵,仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》,柳宗元《江雪》是押仄声韵的。”显然,王力先生认定《江雪》、《杂诗》二首诗是律绝,又未展开谈,其它篇什也未谈及。我决心把这个问题搞个水落石出。
二、探讨
带着这个问题,我查阅了燃烧诗友在“中国韵律诗歌网”贴出的格律诗二十八式表。仄韵正格律绝只有四种体式,《江雪》与这四种体式不符。
我与《吉林楹联》杂志副主编,我的好友吕光源先生联系,交换看法。光源亲自把《汉语诗律学》给我送来,经过研读,结合过去的知识,对这个问题心里有了底数。
突然,眼前一亮,产生了一个想法：我是“中国韵律诗歌网”顾问,分区版主,主管“学员专区”栏目版,责任所系,义不容辞,不妨与大家一道探索前进。
我发现飘摇兮诗友古典诗歌功底深厚,我就在他发的帖子上跟帖,向他及诸诗友请教《江雪》体式。
飘摇兮、燃烧、醉茗居、于进水(站长)、寒竹清影诸诗友纷纷跟帖,引经据典,掀起了学习探讨热潮。有的说是阳关体律绝、有的说是拗体律绝、有的说是古绝。醉茗居索性发了王力《诗词格律》,系统介绍了相关知识。
三、辨析
王力先生在《汉语诗律学》(世纪出版集团 上海教育出版社 2007年4月第2次印刷。本书引用此版本)中指出：“仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗,仍旧应该以其是否用律句平仄为标准。”(第49页)
上述提到的二十八式表中仄韵五言律绝只有四种正格体式
1.首句平起不入仄韵式(B)
平平仄仄平 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
2.首句平起入仄韵式(b)
平平平仄仄 仄仄平平仄
仄仄仄平平 平平平仄仄
3.首句仄起不入仄韵式(A)
仄仄仄平平 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
4.首句仄起入仄韵式(a)
仄仄平平仄 平平平仄仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
《江雪》体式：
平平平仄仄 仄仄平平仄
平平仄仄平 仄仄平平仄
可以看出《江雪》不是上述四种正格体式。所以,不是正格律绝。既然不是正格律绝,就是拗体律绝(古风式律绝)或古绝。到底是哪一种呢?
《江雪》第一句有变格,变为：平平仄平仄(三拗四救)。五言拗句有以下特点：①二、四字同声;②三字尾是平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。
从总体情况看,没有古绝句式,不是古绝。正格律绝没有失黏失对情况,如果拗体律绝允许失黏失对,就是拗体律绝,否则,就是出律。
前一阶段,我手里没有《汉语诗律学》这本书,翻阅了大量书籍,找不到答案,形成不了具体分析,倒也学到了不少知识。后来,终于在《汉语诗律学》里(结合过去的知识)找到了答案。
王力先生在《汉语诗律学》阐述失黏失对一节中说：“首先我们须知,{对}和{黏}的格律在盛唐以前并不十分讲究,二者比较起来,{黏}更居于不甚重要的地位,直至中唐以后,还偶然有不对不黏的例子。……而唐人并不把不对不黏的情形认为这样严重。因此,有些诗论家并不叫做{失黏}{失对},只认为{拗对}{拗黏}。”(第114页)并且还说：“{黏}的形式在律诗形成的时候虽已有这种倾向,却还未成为必须遵守的规律。中唐以后,黏规律渐严。但是,失黏不像失对那样容易觉察到,所以仍不免偶然违犯。”(第119页)
本书在谈到古风式的律诗时说：“要谈古风式的律诗,首先应该把那些似律非律的诗分辨清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律……第二是对仗合律……第三是平仄合律……并且讲究黏对。如果三个要素具备,就是纯粹的.律诗;如果只具备前两个要素,就是古风式的律诗,亦称{拗律};如果只具备第一个要素,就不算是律诗,只是字数偶然相同而已。”(第437页)
王力先生在《诗词格律十讲》里说：“律绝只有四种句式,即使是仄韵的五言律绝,也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句成为律句,凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为‘古绝’。”
综上分析,王力先生把《江雪》认定为拗体律绝是肯定的。
这合乎大多数人的观点。《唐诗三百首》中,就把杜甫《登岳阳楼》(昔闻洞庭水：仄平仄平仄 拗句),孟浩然《临洞庭呈张丞相》(八月湖水平 仄仄平仄平 拗句)等均放在五言律诗条目中,可见一般。看一首诗的归类,必须把握总体,不能以偏概全。
仄韵式失对的例子有王维《鹿柴》(空山不见人)等。不仅仄韵式有失黏失对情况,平韵式也有。如：“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”(王维《渭城曲》)第三句失黏。“两地惧秋夕,相望共星河。(aA)高梧一叶下,空齐归思多。(bB)方用忧人瘼,况自抱微疴。”(aA)(韦应物《新秋夜》)2、4、6句失对。失对罕见。
必须指出：体式的界定不是绝对的,把《江雪》定为古绝也不为过。这是由于人们界定的标准不一样所致。有的人就主张把押仄韵的诗都定为古风《简明中国古典文学词典》(江西人民出版社)就把《江雪》定为古绝(第203页)。王力先生也曾说过：“仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界线相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为{入律的古风}”(《汉语诗律学》第51页)
可见《江雪》这一类的诗的体式是很难界定的。这是专家们的事,我们没有必要深究。我们的目的不是为了界定它的体式,我们的目的是通过探讨它的体式,理解、把握古诗格律的基本理论,特别是仄声韵的理论,从而,提高写作和鉴赏水平。
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