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雨巷情景分析

时间:2023-08-19 02:41:39 文/王明刚老师 文学学文网www.xuewenya.com

  “现代派”作为诗派名称,取名于这个诗派的重要刊物《现代》月刊。从渊源上看,“现代派”诗歌一开始就受到法国象征派和法国后期象征派的影响。作为中国现代新诗重要流派之一,“现代派”是象征诗派的发展和前进。这个诗派的著名诗人,有在寂寥悠长的雨巷中徘徊的戴望舒,有在溪水旁栽种爱恋的徐迟,有喜欢黄昏的微雨、喜欢晶莹的白雪的金克木等等。此外,卞之琳、李广田、何其芳等,也都是现代派诗歌的主要基石。

  现代派诗歌的基本特征有三:

  (1)主题的朦胧性;

  (2)形象的流动性;

  (3)手法的象征性。

  先谈主题的朦胧性。

  法国早期象征派马拉美说过,“指明对象,就使诗歌可给予我们的满足减少四分之三”。杜衡在给《望舒草》写的序言中也说,“一个人在梦里泄露自己的潜意识,在诗作里泄露隐秘的灵魂,只能是像梦一般朦胧的”。他还说诗是一种吞吞吐吐的东西,它的动机在表现自己与隐藏自己之间。正是因为受到法国象征诗派创作思想的影响,追求诗意的.朦胧,是象征派诗歌最显著的特征。

  再谈形象的流动性。

  现代派诗人在诗歌创作的过程中,刻意追求诗歌形象(意象)的流动性。他们在诗中创设的意象,如蒙太奇一般连缀在一起,从而构成一组或一组组流动的画面。因其是流动的,意象与意象之间关系就显得非常微妙,意象与意象组合后而形成的意象群或新的意象,其内涵就不是单一而是多向的。不同的人因其个性差异而会导致对诗意理解的差异——这就是导致现代派诗歌主题的多义性(也即朦胧性)的根本原因。

  再谈手法的象征性。

  现代派诗人在创作过程中善于运用象征手法。这不仅因为现代派诗歌本来就源于法国的象征诗派,更是因为运用象征手法,才能更好地表现诗意的朦胧性,使诗人的思想介于“表现”与“隐藏”之间,从而达到诗人所期待的一种朦胧的审美效果。

  因此,鉴赏现代派诗歌,不能也不可能将其诗意读得一览无余。现代派诗歌的主题,如同神奇的阿拉伯少女,头上总是披着一层洁白的面纱。正是有了这层面纱,阿拉伯少女特有的魅力——诱人的美丽,神秘的美感,才会倾倒世人!任何试图撩开那层面纱的人,都是不懂得欣赏美和保护美的。

  了解现代派诗歌的这些基本特征,有助于我们解读现代派诗歌作品。

  那么,我们该怎样理解现代派诗歌的代表作品——《雨巷》的主题呢?

  《雨巷》是戴望舒的代表作,最能体现现代派诗歌的基本特征。

  在这里,我们不妨再来重温一下《雨巷》。

  撑着油纸伞,独自

  彷徨在悠长、悠长

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢着

  一个丁香一样地

  结着愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一样的颜色,

  丁香一样的芬芳,

  丁香一样的忧愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨;

  她彷徨在这寂寥的雨巷,

  撑着油纸伞

  像我一样,

  像我一样地

  默默彳亍着,

  冷漠,凄清,又惆怅。

  她静默地走近

  走近,又投出

  太息一般的眼光,

  她飘过

  像梦一般的,

  像梦一般的凄婉迷茫。

  像梦中飘过

  一支丁香的,

  我身旁飘过这女郎;

  她静默地远了,远了,

  到了颓圮的篱墙,

  走尽这雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的颜色,

  散了她的芬芳,

  消散了,甚至她的

  太息般的眼光,

  丁香般的惆怅。

  撑着油纸伞,独自

  彷徨在悠长,悠长

  又寂寥的雨巷,

  我希望飘过

  一个丁香一样的

  结着愁怨的姑娘。

  这首诗,诗人为我们塑造了一个在“寂寥、悠长”的雨巷中,“撑着油纸伞”“独自彷徨”的,像丁香一样的“结着愁怨”的姑娘形象。这个姑娘有着“叹息一般的目光”,显得“冷漠、凄婉、又惆怅”,在雨中“哀怨又彷徨”。

  很显然,诗中的“姑娘”是一个象征体。可这个象征体所代表的象征义又是什么呢?

  对此,数十年来,众说纷纭,莫衷一是。也正如此,戴望舒的《雨巷》才显示出它的无尽的魅力。

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