谈谈余光中的大品散文

时间：2023-08-10 20:49:21 文/马振华老师文学学文网www.xuewenya.com

　　余光中的散文，风格多元，题材广阔，全面的成就已有公论，在此无须重复。可是，余氏的散文中，该数哪一类最出色呢?这样的问题，我们当然可以避而不问;即使有人问起，也可以避而不答，以一两句外交辞令交代过去：“好散文就是好散文嘛!干吗要分高下?何况散文因题材不同，有时会像橘子和苹果一样，不能加以比较。”

　　可惜这样的问题，有时却不能回避。以我个人的经验而言，过去几年，我一直教二十世纪的中文文学。由于一学年之中既要讨论小说，又要赏析诗歌、散文，所割之爱颇多。以散文的赏析为例，半个学期之内，我只能蜻蜓点水般从数位作家的作品中，每位选讲一篇。选到余光中的作品时，问题就来了：“余光中的散文，质优量丰，该选哪一篇呢?”如果没有时间限制，我自然会多选几篇，其中包括《朋友四型》、《借钱的境界》、《催魂铃》、《我的四个假想敌》《在水之湄》、《宛在水中央》等，学生都可以获益不浅;而且这类作品是散文正格，学生和初习散文创作的人，都较易入手。可是，要在短短的一两个钟头内向学生介绍余光中的散文世界，考虑就不同了。都是好散文，但不算余光中的绝技，因为写这类散文而又写得出色的，五四以来，除了余光中，还有别的作家。我要介绍的余氏作品，应该能达到余光中所提出的标准。

　　余光中四十岁前后所写的散文最为重要。在这个时期，他踔厉风发，以盛年之笔接受各种新经验、大经验(尤其是旅美经验)的挑战，写出了一篇接一篇神气贯注、想象奇伟的作品，升到了五四以来罕有的高度。《朋友四型》、《借钱的境界》一类文章，无疑都隽永幽默，情趣和理趣兼备，但这类佳篇，在梁实秋的散文集里也可以找到。《噪音二题》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等几篇，冶幽默和讽刺于一炉，也十分难得，但也有梁实秋、钱钟书的作品为侣。《逍遥游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等作品就不同了;这类作品，在五四以来的散文集里都不易找到;即使相近而未逮的，也为数寥寥。

　　余光中的这类散文，出色而罕见，在五四以来的散文史上岳峙寡俦，以“大品”一词形容，庶几能标出其独特之处。他的大品散文有多种特色。

　　第一个特色，就篇幅而言，大品散文比一般散文长。

　　在大品散文里，余光中的笔势、想象有较大——甚至极大——的空间去驰骋;情形有点像米开朗基罗(Michelangelo)绘《创世纪》，贝多芬作《第五交响曲》。在《逍遥游》的后记里，余光中说过：“要让中国的文字，在变化各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥杖。”这段言志文字，道出了大品散文的基本特色。

　　第二个特色是奇特横放、天风海雨式的想象。

　　提到这一特色，必须先谈他的名篇《鬼雨》。写刚出生的爱子不幸夭逝，感人至深。一般的悼念文章，鲜能把个人的伤痛提升到这样的高度。作者先写爱子的噩耗，次写课堂，再写简单而悲切的葬礼，最后借一封信层层深入，纵论生死间抒发内心的哀痛。以物理世界的标准衡量，文章的空间不算太广;但经作者纵其恣肆的想象，辅以意识流手法，空间(包括心理空间、联想空间)乃大大扩阔而囊括死生，悲怆伤痛也随着加深加厚。《鬼雨》一文，不但有余光中重视的许多优点，诸如“弹性”、“密度”、“质料”;而且收放有度。像《鬼雨》那样的想象幅度，在五四以来的散文中极为罕见。

　　第三个特色是超卓的写景技巧。

　　按题材分类，散文有多种：抒情、叙事、咏物、写人、说理、议论、表意、绘景等等(有时候，作者可以按需要把各体交融，在文章里同时抒情、叙事、说理、绘景。)纵观五四以来的散文，作家在抒情、叙事、咏物、写人、说理、议论、表意等领域都有出色的表现。以表意为例，报纸的专栏虽然水平参差，发表意见时倒有颇可观的成绩，至于说理或议论，过去几十年能够在半瓣花上说人情，能够在幽默、讽刺、情趣、理趣间从容逍遥的散文家也不在少数。可是，要在五四以来的散文集里找一篇出色的写景文字(尤其是壮丽的写景文字)，就不容易了。一般的散文作者，面对一座巍峨的大山、一条雄壮的长河、一幅电光煜爚、雷霆滚滚的夜空，不是视而不见，听而不闻，就是避重就轻，虚应故事，说眼前的景象“雄伟壮观或美不胜收，非笔墨所能形容”;或者索性躲懒，驱古人的诗词效劳;不躲懒的，即使勉强举笔，也挑不起眼前的奇景、伟景，仿佛屈原、李白、杜甫、苏轼、郦道元、王思任、徐霞客等名家的丹青妙笔再没有传人。

　　事实呢，当然并非如此，只不过善于写景的`作家少而又少罢了。余光中就是十分出色的一位。面对各种景色，余光中都能向读者证明，他手中所握，是擅绘丹青之笔。

　　像古今出色的作家一样，余光中写景时也会因材施法，以白描、明喻、借喻等技巧把眼前的经验手到擒来。有时候，他更会全方位出击，同时诉诸读者的视、听、嗅、味、触五种感官。《听听那冷雨》一文所用的就是这种手法。读完这篇散文，读者的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉都会得到高度的满足。区区的一滴雨，无色、无嗅、无味，到了余光中笔下，竟能由平淡化为神奇，“不但可嗅，可观，更可以听”，可以舔，足见作者感觉敏锐，笔触既细且深。

　　知识扩展：余光中的诗歌简析

　　怀乡卷：《乡愁四韵》

　　余光中以《乡愁》一诗闻名海内外，被称为乡愁诗人。本书精选其中近60首，是迄今为止作者乡愁主题诗作的唯一选本。本书共分雪的感觉、呼唤、北望、浪子回头等四辑，大致以作者创作的不同阶段为序，同时体现一定的逻辑内容，反映了作者早期三次赴美、久居台湾、客居香港以及后来不断赴大陆参访等不同怀乡经历与心情，贯穿了作者凡我所在，即为我国的强烈民族认同感。

　　情爱卷：《相思树下》

　　余光中爱情诗是其诗歌创作的重要内容，贯穿其创作的各个阶段。本书精选其中60余首，兼顾写作时间顺序和内容编为五辑，前三辑初恋之谜、莲的联想、珍珠项链以时间为序，反映了作者从青年到老年对爱情的不同体验，语境比较具体;后两辑红豆、只有你知道以不同的题材为线索，语境更加超脱。

　　怀古卷：《翠玉白菜》(待出)

　　本书选录余光中怀古诗50余首，共分五辑。一辑咏神话，二辑咏古代诗人，三辑咏古代(兼及近代)其他名人，四辑咏文物，五辑为现代怀古，为生活中触景生情所发。作者也有外国背景的上述题材作品，考虑与其他各卷的协调，选诗以我国题材为限，集中反映了作者对我国历史与文化的深切孺慕。

　　风物卷：《你是那虹》(待出)

　　所谓风物，一指风光景物，二指风俗物产。本书选录余光中该题材诗歌共90首，分为四辑。一辑写山水风景，二辑写花果草木，三辑写时令气象，四辑写生活器物，其中有些组诗兼有不同类别则依其主要内容归类。一、二两辑主要以台湾风物为主，因大陆部分在怀乡卷中已有收录，故以此彰显地方特色。

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