王安石《北陂杏花》原文译文赏析与练习题

时间：2023-08-14 02:55:00 文/马振华老师文学学文网www.xuewenya.com

　　王安石《北陂杏花》原文译文赏析与练习题

　　《北陂杏花》

　　王安石

　　一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。

　　纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

　　[注]：①此诗系王安石晚年所作。此前诗人亲手创立的新法被一一废止。陂(bēi)：池塘，这里指池边或池中小洲。②占春：占领春光，指包含浓郁春意。③碾作尘：意即备受践踏。

　　1、陂(bēi)：池塘。

　　2、身影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。

　　3、绝胜：远远胜过。

　　译文：

　　池塘中的春水环绕着杏花，

　　花与水中的倒影各有千秋。

　　即使被春风像雪一样吹落，

　　也胜过落在南边集市上被碾作尘土。

　　赏析：

　　这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后，是他晚年心境的写照。

　　一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。

　　次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。

　　三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静;“南陌”热闹，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年)，两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。

　　王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。

　　王安石《北陂杏花》练习题一：

　　(1)你认为“一陂春水绕花身”中的“绕”字用得好不好?为什么?(4分)

　　(2)前人评价这首诗时说：“安石遗情世外，其悲壮即寓闲淡之中。”这种悲壮之情在诗中是如何表现的?请简要分析。(4分)

　　(3)诗歌前两句描写出一幅什么景象?“各占春”具体指什么?(3分)

　　(4)前人说这首诗“恰是自己身份。”你同意这种观点吗?请从思想内容方面说明自己的看法。(4分)

　　【参考答案】

　　(1)(4分)好。一个“绕”字，使春水富有动感、充满生机，表现了(或赋予)春水爱花惜花的情致。(认为好，其回答与之语意相近即可;如果认为不好，只要言之有理即可酌情给分)

　　(2)(4分)在诗中诗人用“作雪”和“成尘”作喻，形成对比，(2分)再以“纵被”和“绝胜”强调了宁愿为理想献身也不愿同流合污的悲壮感情。(2分)(回答与之语意相近即可)

　　(3)正当春季，杏花临水盛放。(1分)。池边树上的花和池中花影一样妖娆。(必须指明花和花影。2分)

　　(4)杏花妖娆纯洁，飘落了也仍保持其纯洁，比南陌落花被玷污强得多;表达了诗人虽被排挤，仍一无所玷，不失高远之志。(说明意境，2分;说明表达的思想感情，2分。)(如考生不同意，只要自圆其说，可以酌情评分。)

　　王安石《北陂杏花》练习题二：

　　(1)结合诗歌前两句简析“杏花”的形象特点。(3分)

　　(2)诗歌后两句主要运用什么手法表达了怎样的思想感情?(5分)

　　(3)“各占春”描写的是什么景象?(2分)

　　(4)前人说这是诗“恰是自己身份”。你同意这种观点吗?请从艺术方法和思想内容两方面说明自己的观点。(4分)

　　参考答案

　　(1)诗歌前两句描绘出了杏花花影相映、鲜艳绚丽的形象。(1分)傍水而开的杏花，妖娆美丽，水中倒影荡漾，树上水下，相映生辉，饱含着浓郁的春意。(2分)

　　(2)后两句主要运用对比的手法，(1分)写杏花宁愿被春风吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被车轮碾作尘土。(2分)作者借此表达自己的政治理想与高尚的情操，宁愿为理想献身也不愿陷身污浊。(2分)

　　(3)答：池边树上的花和池中花影一样妖娆。(必须指明花和花影)(2分)

　　(4)答：同意。艺术方面：托物言志(象征.以物喻人)，诗人以杏花自比，借杏花抒情言志。(2分)思想内容方面：杏花妖娆纯洁，飘落了也仍保持其纯洁，比南陌落花被玷污强得多;表达了诗人虽被排挤，仍一无所玷，不失高远之志。(2分)(如不同意，只要自圆其说也可)

　　王安石《北陂杏花》练习题三：

　　(1)这首诗所写的是一个很关键的字眼，正因为环境如此，它才可以即使也能够逃过的、厄运。

　　(2)“身影妖娆各占春”中的“妖娆”的意思是指杏花的。诗歌的三、四句运用了对比的写法，在诗中是通过、这一词语来体现的。

　　(3)这首诗通过对的描写，赞美杏花的优秀品格，表现了作者身处污浊官场，始终坚持改革的政治理想。[选择题]

　　(4)对这首诗的赏析，不恰当的一项是( )

　　A.首句点出北陂杏花不同于他处杏花的环境特点，“春水绕”三字是全诗的关键，后边的诗句便从这三字来生出。

　　B.第二句描绘临水杏花的姿态：花傍水生，朵朵妖娆：影投水面，摇曳多姿。岸中花，水中影，相互映衬，都占有明媚的春光，美艳动人。

　　C.第三句中的“雪”字，形象精妙，不仅写出杏花的颜色，而且给人以明亮、高洁的感受。杏花志洁行芳，品格不俗，花格就是诗人的人格。在这里，情与物化，花我为一。

　　D.第四句中“碾成尘”与“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙，表现了诗人宁愿被“碾成尘”也要保持高尚节操的品格。

　　5.这首诗的最后两句运用了对比手法，表现了北陂杏花的品格。下列诗句的写法和所咏花的品格与此相似的一项是( )

　　A.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　　B.爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

　　C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

　　D.过无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

　　答：

　　(1)陂吹作雪碾作尘

　　(2)婀娜多姿纵被、绝胜

　　(3)甘于静默、淡泊自赏(意思对即可，或答“保持纯洁，不被玷污”也可。)

　　(4)D(末句“纵被”与“绝胜”照应，“吹作雪”与“碾成尘”对比，表达诗人要保持高洁的品德，不愿“碾作尘”的思想感情。)

　　(5)C(A出自叶绍翁《游园不值》;B出自元好问《同儿辈赋未开海棠二首》，虽有对比，但表现的是海棠矜持、自重和谦让的.品格;C出自郑思肖《寒菊》;D出自司马光《客中初夏》，虽有对比，但“向日葵”比喻新主。)

　　王安石《北陂杏花》练习题四：

　　【阅读理解】

　　(1)首句中的“_____”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之势，又写水花相依相亲之态。

　　(绕)

　　(2)第二句中“_____”两字本用于写人，这里移用于杏花，描绘出了杏花争奇斗艳的姿态。 (妖娆)

　　(3)三、四两句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句在结构上有怎样的特点?

　　(对偶工整)

　　(4)末句中的“南陌”与诗题中的“北陂”相对立，这两个意象包含着一种隐喻。若说“北陂”是________，那么，“南陌”正是_______。

　　(隐逸之所名利之场)

　　王安石的诗词名句精选

　　1、尽吾志也，而不能至者，可以无悔矣 ——王安石《游褒禅山记》

　　2、登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。 ——王安石《桂枝香》

　　3、春风又绿江南岸，明月何时照我还。 ——王安石《泊船瓜洲》

　　4、世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远，而人之所罕见至焉，故非有志者不能至也。 ——王安石

　　5、良禽相木而栖，良臣相主而佐 ——王安石

　　6、糟粕所传非粹美，丹青难写是精神 ——王安石

　　7、别馆寒砧，孤城画角。一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庚楼月，宛如昨。无奈被些名利缚。无奈被他情担阁。可惜风流总闲却。当初谩留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量著。 ——王安石《千秋岁引》

　　8、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 ——王安石

　　9、隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱 ——王安石

　　10、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来 ——王安石

　　11、春风又绿江南岸，明月何时照我还? ——王安石

　　12、百年养不足，一日毁有余。 ——王安石

　　13、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 ——王安石《书湖阴先生壁》

　　14、精良止如留，疏恶去如摈 ——王安石

　　15、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 ——王安石《春夜》

　　16、六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 ——王安石《桂枝香》

　　17、霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。豪华尽出成功后，逸乐安知与祸双? ——王安石

　　18、黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金 ——王安石

　　19、读书谓已多，抚事知不足。 ——王安石

　　20、人才乏于上，则有沉废伏匿在下，而不为当时所知者矣。 ——王安石

　　21、礼贵从宜，事难泥古 ——王安石

　　22、伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。 ——王安石《浪淘沙令》

　　23、教人治己，皆宜以正直为先。 ——王安石

　　24、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》

　　25、遥知不是雪，为有暗香来 ?? ——王安石《梅》

　　26、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 ——王安石《元日》

　　27、仁足以使民不忍欺，智足以使民不能欺，政足以使民不敢欺 ——王安石

　　28、修身洁行，言必由绳墨。 ——王安石

　　29、看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。 ——王安石

　　30、当初漫留华表语，而误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。 ——王安石《千秋岁引》

　　31、长恨人心不如水 ——王安石

　　32、春又老。南陌酒香梅小。遍地落花浑不扫。梦回情意悄。红笺寄与添烦恼。细写相思多少。醉后几行书字小。泪痕都揾了。揾[wèn] 谒[yè] ——王安石《谒金门》

　　33、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 ——王安石《元日》

　　34、风吹瓦堕屋，正打破我头。瓦亦自破碎，匪独我血流。众生选众业，各有一机抽。切莫嗔此瓦，此瓦不自由。 ——王安石

　　35、博询众庶，则才能者进矣;不有忌讳，则谠直之路开矣;不迩小人，则谗庚者自远矣;不拘文牵俗，则守职者辩治矣; 不责人以细过，则能吏之志得以尽其效矣。 ——王安石《兴贤》

　　36、其一：明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有; 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣;寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆;君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。其二：明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 ——王安石《明妃曲二首》

　　37、富其家者资之国，富其国者资之天下，欲富天下，则资之天地。 ——王安石

　　38、茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 ——王安石

　　拓展阅读：

　　王安石主要影响

　　从文学角度总观王安石的作品，无论诗、文、词都有杰出的成就。王安石的文学主张，却过于强调“实用”，对艺术形式的作用往往估计不足。他的不少诗文，又常常表现得议论说理成分过重，瘦硬而缺少形象性和韵味。还有一些诗篇，论禅说佛理，晦涩干枯，但不失大家风范。

　　散文

　　王安石为了实现自己的政治理想，把文学创作和政治活动密切地联系起来，强调文学的作用首先在于为社会服务，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。他的散文大致贯彻了他的文学主张，揭露时弊、反映社会矛盾，具有较浓厚的政治色彩。

　　王安石的论说文，针对时政或社会问题，观点鲜明，分析深刻，长篇则横铺而不力单，短篇则纡折而不味薄，阐述政治见解与主张，结构谨严，说理透彻，语言朴素精练，具有较强的概括性与逻辑力量，为推动变法起了积极的作用。

　　王安石的短文，直陈己见，简洁峻切，短小精悍，形成了“瘦硬通神”的独特风貌，如史论《读孟尝君传》，全文不足百字，然而层次分明，议论周密，词气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的逻辑力量。还有一部分山水游记散文，简洁明快而省力，亦记游，亦说理。

　　诗歌

　　主词条：王荆公体

　　王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别。前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。

　　后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。[66-69]张舜民评：“王介甫（诗）如空中之音，相中之色，欲有寻绎，不可得矣。”南宋敖陶孙称其诗“如邓艾缒兵入蜀，要以险绝为功”。

　　词

　　王安石的词，今存约二十余首，大致可分为抒写情志和阐释佛理两类，“瘦削雅素，一洗五代旧习”。其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。他的《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词，共开豪放词之先声，给后来词坛以良好的影响。

　　王安石主要作品

　　王安石的存世作品有《临川集》《临川集拾遗》《临川先生歌曲》《临川先生文集》等。

王安石《北陂杏花》原文译文赏析与练习题

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