行书要行起来的散文范文
一、方茂鸿先生对我书法作品的批评
方先生在肯定近年来我在书法创作实践上所作努力后,提出了四点批评意见:
一是,作品创作始终中锋用笔,未能参入方笔,用笔的丰富性不够,比较平淡。要求中锋用笔,采取方笔取势,方入圆出,使一些字有棱角,加强用笔变化。
二是,结字大小过分均匀,变化不大,对比不明显,让读者提不起精神,得不到感染。要求在书法创作时要因字赋型,加强大小对比,克服视觉上的疲劳。
三是,每行字的中心线过于平直,缺乏错落,显得呆板。要求在书法创作时,注意每行字的错落变化,增加行气的灵活性。
四是,字与字之间很少相连,缺少牵丝萦带,看不出书写的激情。要求创作时在一幅作品中间要有几个高潮,来几段快节奏的书写,形成强烈的疾驰变化。
总之,行书要行起来,要有激情,表现行书的特色,要有大开大阖的取势,要像音乐、舞蹈一样,有低谷、有高潮,有起伏、有变化,形成不同旋律、不同动作的组合。并指出,古人作书,多是以功用为基础,兼以艺术欣赏,今人则不同,由于高科技和新技术的运用,逐步实行了无纸化办公,书法与绘画一样进入了纯艺术的审美功用时代。书法创作要以艺术欣赏为目的,加强书写的艺术性和审美多样性。
二、形成我书法作品特征和问题的原因
我认真思考方先生对我书法作品的批评,认为形成我个人书法作品特征和问题的原因有三个方面:
一是个人审美趋向使然。我认为书法首先是写字,表情达意要清楚,写出来的字要让人能认得,不能信马游疆地任意挥洒,过分强调了结字的法度。在书写每个字时,过分注意笔画的完整性,努力把每个字都写得点画到位,清楚明了。由于过分注意单个字的完整性,忽视了整幅作品的完整和呼应,当完成一幅作品时,就显得松散、平淡。在贯气方面,仅是考虑蘸一笔墨能写几个或数个字,稍稍体现墨色的变化。总体而言之,体现书法审美的元素较少。
二是生活节奏的`影响。我在机关工作,机关工作强调工作的严紧性,讲就依法行政、遵纪守法,严以律己、规范言行,法无授权不可为,不能把自己的好恶和情绪带到工作中。工作要求井井有条,有板有眼,丝毫不得马虎。对各种事情要一件一件地抓落实,做到件件有结果、事事有回音。特别是在处理应急事件中,更要沉着应战,以人为本,科学决策。如在防汛抢险中,要优先保障人民群众的生命财产安全,把洪涝灾害损失减少到最低限度。八小时之外,很少参加应酬,回到家中总结工作、反省自己,安下心来读读书、写写字,思考一些问题,不断完善提高自己。每天的生活虽有不同,但总体趋于稳定、安静、平淡、温和,长期这样的生活习惯带到书法创作中去,形成的书法面貌必然是平和无奇。
三是未能把生活与艺术区分开来。生活是现实的,以平静和谐为美,艺术超越生活,需要的是激情、是灵感。我在书法创作上,未能注意把握生活与艺术的区别开来,未能深入角色,在作品中注入豪情,去表现平时受理性束缚无法释放的冲动,而写自己的一种生存状态,表现自己长期所处的一种心绪。
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