杜甫作品《兵车行》鉴赏
作者：
杜甫(712-770)字子美，原籍襄阳。一生坎坷。其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。被后世诗家尊为“诗圣”。有《杜工部集》。
原文：
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。
道傍过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨。
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。
生女犹是嫁比邻，生男埋没随百草。
君不见青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
注释：
题解：玄宗天宝十(751)四月，剑南节度使鲜于仲通征伐南诏，结果大败，侍御史杨国忠掩盖真相，反说他有功，再募兵补充军力。百姓不肯应募，杨国忠下令捕人从军，造成妻离子散、哭声震天的凄惨情景。
妻子：妻和子女。
干：犯，冲。
点行频：一再按丁口册上的行次点名征发。
里正：即里长。唐制：百户为一里，里有里正，管户口、赋役等事。
与裹头：古以皂罗三尺裹头作头巾。因应征才年龄还小，故由里正替他裹头。
武皇：汉武帝，他在历史上以开疆拓土著称。这里暗喻唐玄宗。
山东：指华山以东，义同“关东”。
二百州：唐代潼关以东设七道，共二百十一州。这里举其成数。
县官：指官府。
赏析：
这首诗是讽世伤时之作，也是杜诗中的名篇，为历代所推崇。诗旨在讽刺唐玄宗穷兵黩武给人民带来莫大的灾难，充满非战色彩。
诗的开头七句为第一段，写军人家属送别儿子、丈夫出征的悲惨情景，描绘了一幅震人心弦的送别图。“道旁”十四句为第二段，通过设问，役人直诉从军后妇女代耕，农村萧条零落的境况。“长者”十四句为第三段，写征夫久不得息，连年征兵，百姓唯恐生男和青海战场尸骨遍野，令人不寒而?的情况。全诗把唐王朝穷兵黩武的罪恶，揭露得尽致淋漓。
诗寓情于叙事之中，在叙述中张翕变化有序，前后呼应，严谨缜密。诗的字数杂言互见，韵脚平仄互换，声调抑扬顿挫，情意低昂起伏。既井井有条，又曲折多变，真可谓“新乐府”诗的典范。
天宝年间，唐王朝对西北西南少数民族的战争日趋频繁，连年战争不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区的人民带来了不幸。杜甫的《兵车行》就艺术地再现了当时的这一社会现实。
“行”是乐府歌曲的一种体裁，而《兵车行》没有沿用古诗，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗歌从客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，在读者面前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图，尤其是“耶娘妻子走相送”中的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去做一刹那的生离死别，是何等仓促，何等悲愤! “牵衣顿足拦道哭”一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩，哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉、视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧令人触目惊心!
上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见，下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”是全篇的“诗眼”，它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征，40岁还在戍边的“行人”为例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”， “武皇”即以汉喻唐，实指唐玄宗。这是杜甫从心底迸发出来的'强烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界，诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口吻提醒读者，把视线从边庭移至内地。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但压是压不住的，下句就终究引出诉苦之词。敢怒不敢言而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理表现得极为细腻逼真，这几句写的是眼前实事。因为“未休关西卒”大量的壮丁才被征发，而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”造成的。“租税从何出?又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怒的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切心情，这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
诗人接着感慨道：“信知生男恶，反是生女好，生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”这是发自肺腑的控诉，这种畸形的社会心理反映出人们心灵上受到的摧残多么严重啊!最后诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实。青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄，寂静冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
这首诗在艺术上的成就也很突出。首先是寓情于叙事中，无论是叙述描写还是代人叙言，诗人激越深沉的思想感情都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安，忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落，前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。诗人还采用了民歌的接字法：如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上千云霄”;“道旁过者问行人，行人但云点行频”等这样蝉联而下，累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。
总之，这首诗无论是在思想内容上，还是在表现手法上都堪称经典之作，值得我们领悟和借鉴。
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