烘云托月，相得益彰——《边城》衬托手法初探
沈从文的《边城》魅力无穷，单就衬托手法的妙用，足以使读者拍案叫绝。第四节是男女主人公傩送和翠翠初次相会的描写，可谓精彩绝伦。有必要从这一节和与这一节紧密相关的部分段落加以分析，管窥作者的匠心所在。
第四节写的是两年前的事情，用的是回忆的方式，作者为了强化那个端午节对翠翠的吸引力，在第三节的末尾巧妙的运用了衬托手法：
蓬蓬鼓声掠水越山到了渡船头那里时，最先注意到的是那只黄狗。那黄狗汪汪的吠着，受了惊似的绕屋乱走，有人过渡时，便随船渡过河东岸去，且跑到那小山头向城里一方面大吠。
翠翠正坐在门外大石上用棕叶编蚱蜢、蜈蚣玩，见黄狗先在太阳下睡着，忽然醒来便发疯似的乱跑，过了河又回来，就问它骂它：
“狗，狗，你做什么!不许这样子!”
可是一会儿那远处声音被她发现了，她于是也绕屋跑着，并且同黄狗一块儿渡过了小溪，站在小山头听了许久，让那点迷人的鼓声，把自己带到一个过去的节日里去。
“蓬蓬鼓声”先被黄狗听见，狗先“吠”，接着“绕屋乱走”，还“随船渡过河东岸”“ 且跑到那小山头向城里一方面大吠。”黄狗这个发疯的举动，翠翠不解，就问它骂它：“狗，狗，你做什么!不许这样子!”可当那远处的声音被她发现时，她和黄狗的行动几乎完全一样，也先是绕屋跑着，也渡过小溪，站在小山头听了许久。翠翠先骂狗“不许这样”，一旦自己听到，更加“这样”，足见鼓声的迷人。这里用狗的行动衬托翠翠的行动，(正衬)用翠翠的言与行的反差，(反衬) 写出了身不由己。狗的失态、翠翠的食言都是为了强调两年前那个端午节对主人公的影响之大。有了第三节末尾的铺垫，第四节的开启就显得水到渠成。
第四节开头写端午看赛船的热闹：“鼓声蓬蓬响着，翠翠抿着嘴一句话不说，心中充满了不可言说的快乐。河边人太多了一点，各人皆尽张着眼睛望河中，不多久，黄狗还留在身边，祖父却挤得不见了。” “祖父却挤得不见了”，就局部看，就是为了写人多，也算是衬托手法;连祖父都不见了，黄狗还留在身边，又见黄狗和翠翠形影不离，以人写狗，还是衬托;连最心爱的祖父都丢了，也没有觉察到，可见翠翠的着迷，由翠翠的着迷，我们又能想到赛龙舟的精彩。这环环相衬的手法就够奇妙的了，如果继续往后阅读，知道爷爷是有意走开，临走时还千叮咛万嘱托：“人太多了，站在这里看，不要动，我到别处去有点事情，无论如何总赶得回来伴你回家。”翠翠正为两只竞速并进的船迷着，祖父说的话毫不思索就答应了。祖孙两人分别时，是做了详细的交接的，翠翠也是答应了的。但是翠翠马上就忘了，她的确被两只竞速并进的船迷着了，爷爷说什么，自己答什么，浑然不觉。我们小时候看杂技顶碗，屏声敛气，手心里握的两只小鸟早被捏死，都没有觉察，可见演出的惊险。沈从文就是用这种侧面烘托的办法写出了翠翠对赛船的关注。
祖父也好笑，明明说好要接翠翠，但那个替手被烧酒醉倒在岩石上，为了责任，又不便与渡船离开，只得守渡船了。可见祖父多么尽职。
傩送是个泅水划船的好手，作者也没忘记用侧面衬托：城里军官派人驾小船在潭中放了一群鸭子让水手们抓，后来潭中的鸭子只剩下三五只，捉鸭人也渐渐的少了，再后来只剩下了一只鸭子慢慢地向翠翠所在的码头游过来。连鸭子都以为再没有人了，在毫无防备的情况下，被傩送抓住了。鸭子越少，抓鸭子的难度越大;鸭子没有觉察，说明傩送潜水深，出手快。通过鸭子这种游泳高手对决傩送这个泅水好手，表现力不是更强了吗?加之作者故意省略了抓鸭子的过程，等翠翠发觉，鸭子已抓到那个人的手里，身手太敏捷了，如果是体育比赛，不放慢镜头，观众是看不到动作的过程的。小学课本里有写翠鸟迅捷的一段，说翠鸟忽地就不见了，只见芦苇还在晃荡，水波还在荡漾。沈从文的写法和这有异曲同工之妙，省略抓鸭过程写笑声，给人留下了想象的空间，这种计白当黑的手法，深得中国绘画之妙。不正面用墨，反复侧面点染，却给人影响极为深刻。
第四节所写的男女主人公相会给翠翠留下了深刻的影响，在第五节开头又做了一次补色：
这两年来两个中秋节，恰好都无月亮可看，凡在这边城地方，因看月而起整夜男女唱歌的故事，通统不能如期举行，因此两个中秋留给翠翠的印象，极其平淡无奇。两个新年虽照例可以看到军营里和各乡来的狮子龙灯，在小教场迎春，锣鼓喧阗①大热闹，到了十五夜晚，城中舞龙耍狮子的镇筸②兵士，还各自赤裸着肩膊，往各处去欢迎炮仗烟火。城中军营里，税关局长公馆，河街上一些大字号，莫不预先截老毛竹筒，或镂空棕榈树根株，用洞硝拌和磺炭钢砂，一千槌八百槌把烟火做好。好勇取乐的军士，光赤着个上身，玩着灯打着鼓来了，小鞭炮如落雨的样子，从悬到长竿尖端的空中落到玩灯的光赤赤肩背上，锣鼓催动急促的拍子，大家情绪都为这事情十分兴奋。鞭炮放过一阵后，用长凳脚绑着的大筒烟火，在敞坪一端燃起了引线，先是咝咝地流泻白光，慢慢的这白光便吼啸起来，作出如雷如虎惊人的声音，白光向上空冲去，高至二十丈，下落时便洒散着满天花雨。人人把颈脖缩着，又怕又欢喜。玩灯的兵士，却在火花中绕着圈子，俨然毫不在意的样子。翠翠同他的祖父，也看过这样的热闹，留下一个热闹的`印象，但这印象不知为什么原因，总不如那个端午所经过的事情甜而美。
小说第三节至第十节是描写三个端午节，这段文字旁逸斜出，不写端午，而写年节，看似闲笔，却是非有不可。首先是第三节提到“边城所在一年中最热闹的日子，是端午，中秋和过年”，端午已经写过，此处再补写中秋、过年，前后照应，周密无际。同时也为后文第十四节写傩送中秋月下唱歌预设伏笔。其次是前面写翠翠和傩送端午在河边相遇，此时把端午和二人之事暂时搁置，让刚刚燃烧起来的爱情之火忽然熄灭下来，使文章有波澜有起伏。但更重要的是，翠翠觉得这两年的中秋平淡，过年虽然热闹却“总不如那个端午所经过的事情甜而美”，翠翠在心里常常回味着和傩送初次相遇的情景，爱情之火从表面看是熄灭了，但翠翠的心里却在熊熊燃烧。小说对中秋和年节的描写，是为了从侧面写出翠翠对傩送的怀念，这既为下文情节的发展做了铺垫，又为第四节的叙述做了一次浓墨重彩地涂染，这种通过中秋、年节写端午也是有变化的：中秋无月，翠翠觉得平淡无奇，在情理之中;年节够热闹的了，翠翠觉得总不如那个端午所经过的事情甜而美。年节别人看来越热闹，即使翠翠以前也觉得热闹，但有了和傩送相见的那个端午，再美好的节日也都索然无味了。这是真正的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的心理体验。我们如果忽视了沈从文侧面衬托的笔法，极有可能把这段精彩的叙述当做败笔批判，哪里体会得到其中的奥妙。
边城字字珠玑，不同的观测角度将会看到不同的光艳，这虽是小小的体验，但阅读的快感还是蛮好的。
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