1、七月流火,九月授衣。
2、窈窕淑女,钟鼓乐之。
3、我姑酌彼兕觥,唯以不永伤。
4、桑之未落,其叶沃若。
5、纵我不往,子宁不嗣音。
6、呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
7、葛之覃兮,施于中谷,维叶萋萋。
8、岂曰无衣?与子同袍!
9、汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。
10、及尔偕老,老使我怨。
11、采采卷耳,不盈顷筐。
12、子不思我,岂无他人?
13、一日不见,如三秋兮。
14、高岸为谷,深谷为陵。
15、关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
16、虽则如云,匪我思存。
17、宁为秋霜,勿为犬羊。
18、凤皇于飞,翙翙其羽,亦傅于天。
19、萧萧马鸣,悠悠旆旌。
20、瞻彼淇奥,绿竹猗猗。
21、一日不见,如三秋兮!
22、他山之石,可以攻玉。
23、习习谷风,以阴以雨。
24、知我者,谓我心忧。不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉?
25、子之清扬,扬且之颜也。
26、参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
27、手如柔荑,肤如凝脂,脸如蝤麒,齿如瓠犀。巧笑倩兮,美目盼兮。
28、维以不永伤,维以不永怀。
29、得妻若此,夫复何求。
30、岂曰无衣,与子同袍。
31、招招舟子,人涉卬否。人涉卬否,卬须我友。
32、他人有心,予忖度之。
33、皎皎白驹,在彼空谷,生刍一束,其人如玉。
34、洵有情兮,而无望兮。
35、文王曰咨,咨女殷商。人亦有言:颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨。殷鉴不远,在夏后之世。
36、蒹葭苍苍,白露为霜。
37、摽有梅,其实七兮。求我庶士,迨其吉兮。
38、窈窕淑女,寤寐求之。
39、林有朴樕,野有死鹿。
40、青青子衿,悠悠我心。
41、君子于役,如之何勿思。
42、月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。
43、蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。
44、夏之日,冬之夜,百岁之后,归于其居。
45、江有汜,之子归,不我以,不我以,其后也悔。
46、如柔荑,手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮?
47、宴尔新婚,如兄如弟。
48、彼采萧兮,一日不见,如三秋兮
扩展:
关雎
先秦:佚名
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
写作手法
这诗的主要表现手法是兴寄,《毛传》云:“兴也。”什么是“兴”?孔颖达的解释最得要领,他在《毛诗正义》中说:“‘兴’者,起也。取譬引类,起发己心,《诗》文诸举草木鸟兽以见意者,皆‘兴’辞也。”所谓“兴”,即先从别的景物引起所咏之物,然后以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”,兴淑女应配君子;以荇菜流动无方,兴淑女之难求;又以荇菜既得而“采之”、“芼之”,兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远,能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字,以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作,如“辗转反侧”;摹拟形象,如“窈窕淑女”;描写景物,如“参差荇菜”,无不活泼逼真,声情并茂。刘师培《论文杂记》云:“上古之时,……谣谚之音,多循天籁之自然,然后其所以能谐音律者,一由句各叶韵,二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵,但对双声叠韵连绵字的运用,却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
用韵方面,这诗采取偶句入韵的`方式。然后这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵,又有虚字脚“之”字不入韵,而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化,极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。
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