《迷雾》是一部由姜伟执导,董勇 / 苏岩 / 于洋主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。
《迷雾》观后感(一):
忘了在哪里看过一句话,大意是在日常生活中制造恐怖因素比特定场景更为高妙。比如夜晚的墓地,闹鬼的凶屋,发生点稀奇古怪的事全无意外,感官上的惊吓刺激一旦脱离特定场景环境,恐怖感也就消失了。而恐怖因素一旦植于日常,像《蝴蝶梦》里的吕蓓卡一样无处不在笼罩着你,那这日子就没法过了。再比如《后窗》里朝夕相对的街坊,《惊魂记》里的路边摩托旅馆,都是普通人生活中再平凡不过的日常。
胡安和薛敏普通得就像他俩的名字一样,一对典型的城市中产小夫妻,男的公务员女的老师,经济适用型完美搭配。新婚燕尔,事业得意,突然就接二连三地栽跟头倒霉,生活被一个突然消失的女人搞得天翻地覆。直到剧情推进了三分之二,观众还跟困兽犹斗的男女主人公一样困惑,这都是为嘛啊?
翟晓婷,既是同学也是朋友,还是好朋友冯仁的老婆。以胡安的视角来看,要她还钱却遭到推诿;警察将她列为通缉犯;收到她寄来的没头没尾说要复仇的信;从小姨子处证实她陷害了岳父;从大学老师那儿知道她多年前就开始陷害自己;从她中学同学那儿知道她身世成谜并带着目的考到云港;从她姘头的女朋友那儿得到了她多年前跟踪自己的证据;又从警察口里证实她已经整容的消息极有可能属实。。。全世界都告诉你她是一切阴谋的始作俑者。
她为什么复仇?她改头换面回来了吗?小两口有二十多集都在这两个疑问中惶惶不可终日。不管从什么途径得到关于她的零星消息都翻来覆去地研究,对生活中新出现的女人提防恐惧。那些平凡日常不再熟悉亲切,一切都面目可疑暗藏玄机。大量反复琐碎的细节令人感到疲惫乏味,我看到十几集就失去了耐性,直接跳到了最后几集。发展了三分之二的《蝴蝶梦》,急转成精神病版的《基督山伯爵》。
我发现导演跟希区柯克一样对精神病异乎寻常地执着,什么佛洛依德、荣格,各种心理学研究没少折腾。《沉默的证人》里白远写的那首诗叫《赴莱比锡抒怀》,莱比锡是现代心理学发源地。导演真是跟心理学死磕到底了。
本剧在拨开迷雾之前,薛敏抱着熟睡的胡安看《爱德华大夫》,内牛满面地发愿要像皮特森对约翰一样让胡安回忆起童年阴影,打开心结。本剧在结构上跟《爱德华大夫》多有相似,男主人公都是因为童年一次无心过失酿成大祸,由于消化不了巨大的惊吓和内疚感,潜意识选择性删除相关记忆,但却形成顽固心理障碍,一个不能见轨状物一个不能见火。女主人公凭着爱与智慧拨云见日,最终挽救了男主人公。不论皮特森还是薛敏,如果没有对男主人公无比坚定的爱,那么故事就不会有水落石出的结局。不同的是,本片在梦境解析的处理上比希胖子保守得多。从片头开始,胡安飞机上的噩梦,到后来跟人叙述自己梦里各种关于火的画面,基本都是具象映射。而《爱德华大夫》里对约翰梦境的解析,各种抽象的梦境意象都被完美解释,跟现实生活严丝合缝一一对应,实在有些荒诞。虽然我对心理学一窍不通,但从语言学角度来讲,即便是普遍存在于语言中的隐喻,除了死隐喻之外,本体和喻源之间的映射联系不具有唯一性,而且要基于共同的理解机制之上才能成立。梦境意象和现实之间的映射关系只能更为复杂和松散,现代心理学应该还做不到建立起一套完美准确的释梦机制。
从《沉默的证人》到《迷雾》,导演的节奏感似乎变坏了,后者压抑的时间太长,太沉闷,线索遍地开花,谜底喷泻得很仓促,许多细节没有得到充分地解释,积累起来的情绪也没处释放。过了安检换机票是不错的想法,可最后用陈铭基寄到国外宾馆的录像带和日记来揭露翟晓婷之死,在叙事上也太力不从心了。日记在悬疑故事里的作用,以铺垫为上乘,以解谜为下乘。九牛二虎布下的悬疑迷雾,被一本让主人公和观众都毫无心理准备的日记揭开了,这样故事的张力和趣味性都大打折扣。而且陈铭基已经有了录像带,又有什么必要写日记?录像带足够双向制约,如果他够聪明够胆大,完全可以凭借录像带反要挟冯仁会破坏复仇计划。其实这个录像带的存在也有点不合逻辑,冯仁自己拍下陈铭基杀害翟晓婷的录像作要挟筹码,地点难道不是他选的?就没发现陈在那么显眼的角度也放了摄像机?而且如果不是陈铭基空难,那么翟晓婷遇害就不会被揭露,让这种小概率偶然事件承担解谜重要环节,对故事的合理性也是一种损害。如果可以让陈铭基的后招更巧妙地出现,也不必是什么实质性的证据,只要说明翟晓婷为冯仁所害,再结合后来胡安和薛敏的攻心策略,一样可以引冯仁出来找到藏尸地点,让他计划破产,精神再度崩溃。
吐槽完节奏感,还要赞扬一下导演对心理学和精神病的研究更深入了。从《沉默的证人》里的大BOSS成功控制一个精神病,到本剧大BOSS要制造一个精神病。冯仁差一点点就成功了,彻底逼疯胡安。要让这个故事在逻辑和情理上都能成立,复仇者除了强烈的动机(家破人亡,自己进精神病院),还要有执行能力(高智商+经济条件+打入报复对象生活圈子),以及必须够疯狂(精神病患者)。否则付出一生,建立和破坏生活十几年所得都只为折磨一个人,实在是匪夷所思。
导演把谜底藏得很好,很多豆油表示大吃一斤。就是因为冯仁失去得实在是太多了,哪有人这么玉石俱焚去报复的?要说哪里有点不妥,就是他太仗义了,仗义得有点过头了。虽然说已经做了甩手掌柜,但毕竟生活圈子里,常来常往的大部分是生意人。他身上又哪有一点生意人的影子?根本是个仗义疏财的绿林好汉。老婆卷款跟人私奔了,还惦记卖房子帮朋友还钱,房子卖不了了就去敲诈杀人犯。冯仁没地方住了,胡安小心翼翼地跟薛敏商量把家里另一套房子给他住,这才是正常人。冯仁就是好得太不正常了,要么其实真爱是胡安,要么就是另有隐情。我就是在看到他不择手段、铤而走险帮胡安还钱开始觉出不对味的。
在这个疯狂而宏大的报复计划里,他消灭了翟晓婷这个变数,却忽略了薛敏。薛敏确实不是一个值得注意的对手,她太普通了,不强势也没什么野心。看起来依赖性强,什么事儿都问老公拿主意,保个饭碗也要靠老公去找枪手写论文。但其实她性格坚强,头脑也清楚,毕竟跟后妈和同父异母的妹妹和平相处这么多年,本身还是成熟懂事的。能靠老公的时候就靠老公,靠不上就自己解决,不管父亲还是妹妹出事,都拿出了家里老大的风范。她对胡安的感情经受住了数次挑拨,除了感情坚定,也说明她很有主见,不易动摇。在被全方位打击中始终保持智商理性同时在线,冯仁最大的失误就是错看了她。
薛敏是学文的,主攻拜占庭研究。从古希腊神话到霸王别姬,胡安不知道的她都知道。有意思的是,她完全有潜质做文青而她不是。而石隐,冯仁,甚至中学都没上完的小梨,这几个被确诊的精神病都是典型的文青,以至于我看完这两部戏都怀疑导演是不是对文青有什么偏见。不过有一点很对,人戏不分,离疯就不远了。
戏里有些桥段颇有希胖子神采,胡安被困办公室,跟冯仁前后脚上楼侦查。还有楼上女人因家暴而杀夫,很有《后窗》的感觉。而这些,都是渗透于日常的恐怖因素。更恐怖的是,跟你两肋插刀的好朋友,却是一心想把你折磨疯的精神病。
新闻里说,中国有超过一亿的精神病患者,人们对精神健康的关注太少了。也就是说,平均十几个人里就有一个精神病,细思极恐。世上有精神/心理状态完全健康的人吗?不恐高,没有密集恐惧症、幽闭恐惧症、不同方面不同程度的强迫症和其他各种毛病,从不抑郁,我表示无科学根据地谨慎怀疑。微博上倒是听过两位博主,早先也并没表现出什么异常,后来一位因为抑郁症自杀,还有一位从每天规律的生活日志变成被害妄想的呓语。我去看过她们的微博,觉得难过。
且平凡且珍惜吧。
《迷雾》观后感(二):
这是一部精彩的电视剧,但无疑它本可以更精彩
我是看了《沉默的证人》,被其震撼,按图索骥来看《迷雾》的。但也正因如此,如果不是对导演及演员积累出来的信心,在影片的前半部分情节展开拖沓的情况下,我很可能就放弃了。
影片对与胡安的官场和薛敏的学校细节的刻画,无疑都挺出彩,但这毕竟不是一部温情为主的家庭剧,不然加入这样一个构局巧妙的惊天大阴谋,气氛很显然是不合适的。这部片子最大的看点无疑是悬疑与推理,整个片子也是围绕其展开的。对我来说,真正的吸引点到第17集才出现,就是胡安的录音笔如何被瞬间掉包——这几乎是一个不可能的“设计”,但无疑对观众来说也是最有吸引力的(遗憾的是直到片尾也没有给出合理的解释)
《沉默的证人》中,周马最后一集中针对陈狻危的大段独白无疑是最震撼的,当时看完后大呼过瘾。为什么呢?因为它完成了一个几乎不可能的事情——用对方最熟悉的方式,对一个抱定决心不说一句话的意志十分坚定的人,攻破一个优秀心理学家的心理防线。不仅完成了,而且完成的合情合理,非常漂亮,那段文字也写得文采斐然,加上演员准确的表演,不得不说是神来之笔。
当在《迷雾》中,胡安第一次引用戴高乐的话的时候,我就相信,这就是整个片子最大的伏笔,就像陈狻危在影片开始对投毒案犯的谈话一样。当这段话反复出现时,我更坚信了这一点:
谁说败局已定,胜利已经无望?不,不能这样说!
请相信我的话,因为我对自己所说的话完全有把握。我要告诉你们,法兰西并未落败。总有一天我们会用目前战胜我们的同样手段使自己转败为胜
我相信最后一定也有一个像周马大段独白一样的最高潮:胡安确实疯掉了,而且给别人的感觉,他不可能再好过来(即败局已定)。但因为某种原因,他重新控制了自己。但他继续扮演精神病人的状态,他用表演欺骗了曾经欺骗他的那个最善于表演的人,然后给予其致命一击(用目前战胜我们的同样手段使自己转败为胜)。然后对其说道:
谁说败局已定,胜利已经无望?不,不能这样说!
请相信我的话,因为我对自己所说的话完全有把握。我要告诉你们,法兰西并未落败。总有一天我们会用目前战胜我们的同样手段使自己转败为胜。
但这样的结局并未出现。我认为这是一个遗憾
另外,本片中的多个人物,出现的牵强,消失也无甚道理。最明显的是那两个警察,几乎彻底就是打酱油的。还有胡安突然想起去打扫卫生,然后发现钥匙,然后还破费心思的查找钥匙来源,薛敏也去查电话记录,还去西装店查访,在对冯仁没有一丝怀疑的情况下,这些举动显然是难有说服力的。
我认为导演是有一个较大的野心。即想像家庭剧一样表达都市人的生活,又想创造一个极具吸引力的悬疑推理,但或者这样的野心过大,导演在复杂的平衡中,在雾中,迷失
《迷雾》观后感(三):
飞越层层迷雾,誓要找寻最终真相!
是一部什么样的影视剧?让推理悬疑吧的舒普娜大师辞去吧务,认为悬疑吧也无存在必要了。
因为《迷雾》之后,再无悬疑推理!这是近5年国产剧有诚意的巅峰之作。
又是一部什么样的国产剧?仅此一部就在世界悬疑推理影片领域占得一席之地,看后令人拍案叫绝。
因为国产剧《迷雾》,在世界范围也是顶尖,完爆一切欧美日韩伪悬疑、假推理渣作。
是一部什么样的悬疑剧,大家只知道一部同名的外国电影,却不知道这部未曾在电视台放映过的影视剧。
因为这部片独具一格,开创了一个新的国产剧类型,与你以往看过的连续剧皆不同。 ____前言
这部电视剧,是我前一阵无意中发现的国产剧神作,悬疑片、推理剧一直是国产剧的短板,以前印象拍出来的悬疑剧都不悬疑很好猜,剧情场景就象小孩过家家,让人很难投入,国产剧无悬疑、没推理的现状,一度让广大影迷扼腕叹息,这类剧还是要看日韩欧美那旮搭出品。
现在好了,自从看了《迷雾》后,终于有一部经典的本土悬疑剧了,虽然长达30集,但每集都扣人心弦、引人入胜、颇为紧张,连资深的的悬疑推理爱好者,都不清楚接下来会发生什么。所以,不要看剧情简介,以免剧透,直接去看这部国产剧吧,保你一看就欲罢不能。
剧情设置丝丝入扣、演员入戏精彩演绎,导心用心良苦打造,这就是《迷雾》引人入胜的地方。
我就透露一点,当看到了最后时,你会发现,原来格局是如此的大气磅礴,全世界为舞台,所有人为观众,我来演一出戏。除了古代君王,现代能有几人有如此霸气啊。虽是电视剧,这境界让一些好莱坞大片也自叹不如。
这部2007年出品的《迷雾》,是近5年来最好看的国产影视剧,没有之一。既使国内影迷观看此片,也会不由赞叹,这就是中国悬疑推理剧的开山巨擎之作。怎奈明珠暗投,题材太过新颖,剧情内涵深刻,没在电视台放过,真是一大遗憾,好在网络发达,我们还能看到这部神作!
《迷雾》之后,再无悬疑!
《迷雾》观后感(四):
音效,台词,演员都十分有意思,差不多就是不看画面就有悬疑的感觉,看画面时候加上这些演员的表情,都能勾着小心,从精神病人做悬疑的角度编辑,非常牛,想想如果身处社会,遇到一个人,身份错位,撒了弥天大谎,还伪装成我最好的朋友,那么久,就为了给我复仇,还不直接弄死你,然后又是不是也会一样特别的可怕,特别的荒诞和不可思议。所以,这个片子是一个好片子,方方面面都是好片子。
反思下来,也是反思社会,如果道德缺失,友情,爱情,亲情都变成一种筹码,那是不是很可怕的一种事情,这样的人是不是也特别可怕。朝闻道,夕死足已,片子的教育和艺术性都是绝佳的。
热爱生活吧,不管他是否公平,不管他是否有很多不幸和不如意,烛火未动,动在人心。生活就是这样神奇,你笑他也笑,你哭他也哭。没有人会不哭,但是,多笑可以长寿。
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